鋼琴和鋼琴家
布魯斯·達菲 訪談系列(4)
弗蘭茲·莫爾 | 弗蘭茲·莫爾
史坦威首席調音師,被譽為霍洛維茲大師的專屬調音師。在霍洛維茲之前,他還負責為魯賓斯坦和魯道夫·瑟金的鋼琴調音。 1927年出生於德國。他是一名小提琴手,直到 20 歲出頭手受傷為止。儘管他的夢想被打斷,但他說他很高興能夠從事音樂工作。
像許多支援人員一樣,鋼琴調音師除非在音樂會上發生什麼事情,否則會被遺忘。弗朗茲·莫爾(Franz More)是史坦威音樂會鋼琴的首席調音師,他能講述許多故事,從非凡的故事到平凡的故事。
莫爾以小提琴家的身份開始了他的職業生涯,但受了傷,但仍留在了音樂界。在幕後,他以完美的精準度調音鋼琴,成為最值得信賴和尊敬的人。我們在錄音室和舞台上對鋼琴進行調音,以便表演者可以專注於音樂。他知道如何讓樂器對每個音符、細微差別和微妙的顏色做出反應。
鋼琴界的一些大腕曾要求莫伊爾為他們的樂器調音,完全依靠他的技巧。範·克萊本、阿瑟·魯賓斯坦和弗拉基米爾·霍洛維茨* 。莫爾對巨人的奉獻確保了他的鋼琴即使在霍洛維茨去世後仍保持完美狀態。所以其他鋼琴家演奏他的樂器,甚至錄製它們。 1992 年,施坦威組織了一場“霍洛維茨鋼琴巡演”,莫爾也像他經常與霍洛維茨一起做的那樣,帶著這架樂器進行了巡迴演出。當他的巡迴演出來到芝加哥時,我有機會與一位樂於在幕後、遠離聚光燈的人交談。
我們在芝加哥的施坦威陳列室見面。莫阿很有幽默感,我們互相開懷大笑,互相輕推,讓談話繼續下去。
*弗拉基米爾·霍洛維茨:俄羅斯出生的美國鋼琴家。被譽為世界知名鋼琴大師。它因其卓越的技術、美妙的音色和所產生的興奮而受到高度讚譽。 1903-1989。
(2010 布魯斯·達菲)
・霍洛維茲的調音師生活
・我的幸福在於幕後。
・鋼琴掌握在調音人的手中。
・調音師如何聽到聲音很重要
・我曾經是一名小提琴手
調音師與霍洛維茲的生活
1992 年 5 月,芝加哥施坦威展場。
Bruce Duffy (BD) :你是史坦威的首席調音師。
Franz More (FM) :是的,已經很多年了。但我並不是唯一的史坦威調音師。我們已經長這麼大了。當我開始時,只有兩個調音師。
BD :兩位調音師看了多少架鋼琴?
FM :我們在紐約有大約 50 首音樂會三角鋼琴。
BD : 它是在音樂會上使用的東西,而不是出售給私人住宅的東西嗎?
FM :是的,沒錯。一切都是為了音樂會。 1962 年,當我從德國抵達時(我也在德國做過這項工作),我成為了比爾·赫弗 (Bill Huffer) 的助手。當時他是音樂會鋼琴的首席調音師。比爾是一位傳奇的調音師。他長期保持自己的名字,為帕德雷夫斯基和邁拉·赫斯等偉大的鋼琴家調音。他生前也曾與拉赫曼尼諾夫*一起巡演,後來又與霍洛維茲一起巡迴演出。比爾退休後,我接手了。
*拉赫曼尼諾夫:俄國作曲家、鋼琴家和指揮家。 1873-1943。
BD :那是什麼時候?
FM :那是我來美國兩三年後,1965年左右。我從比爾那裡繼承了所有的音樂天賦。魯賓斯坦* 、魯道夫‧瑟金* 、霍洛維茲。
*阿圖爾·魯賓斯坦:波蘭鋼琴家。在他80年的職業生涯中,他獲得了很高的讚譽,尤其是他的蕭邦演奏。 1887-1982。
*魯道夫·塞爾金:來自波希米亞的美國鋼琴家。他被譽為20世紀貝多芬演奏家。 1903-1991。
BD :他們需要一段時間適應你的調音嗎?
FM :完全正確!
BD :你花了一段時間才適應它們嗎?
FM :沒錯! 我特別記得霍洛維茲。直到今天,我每個月都會在霍洛維茲家裡為他的鋼琴調音。儘管沒有人演奏它,施坦威仍繼續對其進行調音。
BD :你有照他曾經要求的調鋼琴嗎?
FM :完全正確。但首先,比爾帶我去了那裡。我去過那裡幾次,但霍洛維茨從未露面。雖然他當時正在錄音,但他是個隱士。雖然他並非完全隱身,但他並沒有在觀眾面前表演,所以這也算是一段沉默期。幾個月後,當我在他家調樂器時,他突然出現了。我很幸運他喜歡我,從那以後,他每次聽到我調完音就直接下樓來琴房。你過來跟我說話,還彈鋼琴。
BD :霍洛維茲在巡迴和錄音時使用不同的鋼琴,對嗎?
FM :是的,沒錯。多年來,他使用了六架鋼琴。
BD :您是否將所有鋼琴保持在相同的狀態?
調頻:沒有。不,不。至少對史坦威來說,沒有兩架鋼琴是完全相同的。那是不可能的。儘管他們可能有一些相似之處,但霍洛維茨的品味多年來發生了變化。例如,曾經有一段時間你喜歡美妙、明亮的聲音,然後你把它改為更憂鬱的聲音。
BD :但無論他選擇哪一架鋼琴,你都會適應他的觸感。
FM :啊,是的。但並不是每台史坦威鋼琴都能擁有像霍洛維茲鋼琴那樣的觸感。那是不可能的。有些東西是你彈鋼琴時與生俱來的。鋼琴有感覺、有聲音,人們別無選擇,只能跟著它。
BD :所以霍洛維茲選擇最接近他想要的鋼琴,然後你對其進行調整。
FM :沒錯,沒錯。有很多方法可以得到他想要的聲音,但鋼琴是你與生俱來的東西,你必須利用現有的東西。
BD :你知道霍洛維茲喜歡什麼,你知道魯賓斯坦喜歡什麼,還有其他鋼琴家...
FM :是的,沒錯。例如,魯賓斯坦從未嘗試彈奏霍洛維茲的鋼琴。對他來說,演奏時的反應太好了,而且太輕了。聲音從您演奏的地方傳出。他無法控制。此外,魯賓斯坦也在尋找一種截然不同的基調。
BD :所以即使你能演奏它,它也不是魯賓斯坦的聲音。
FM :是的,完全不同。我並不是說其中一個比另一個更好。魯賓斯坦是一位偉大的鋼琴家,但他與霍洛維茲完全不同。魯賓斯坦想要一架演奏時有一點阻力的鋼琴。我一直在尋找更溫暖、更寬廣的聲音,或更深沉、更黑暗的聲音。霍洛維茲的鋼琴有著更集中且非常出色的聲音。
莫爾茲莫爾 (Franz More) 為 20 世紀著名鋼琴家調音
弗拉基米爾·霍洛維茨
攝影:VanWiel(CC BY-SA 3.0 NL)
阿圖爾·魯賓斯坦
材料科學家拍攝(CC BY-SA 3.0)
魯道夫·塞爾金
材料科學家拍攝(CC BY-SA 3.0)
我的幸福就是在幕後
BD : 當鋼琴從一個城市運送到另一個城市時,包裝、運輸和調整需要多長時間?
FM :啊,嗯,這是一個相對較短的時間。除非你把鋼琴摔下來,否則它不會發生任何事。 (兩人都笑)
BD :您的意思是像普通行李一樣對待它嗎? ? ?
FM :當然不是。當我帶著霍洛維茲的鋼琴旅行時,我準備了一個特殊的鋼琴盒子,一個非常大的運輸箱,並為鋼琴創建了一個可以固定在裡面的隔間。我在那裡存放額外的工具、繩子和其他我可能需要的東西。不過,鋼琴不會受到任何損壞。除非天冷什麼的。除非你在一個非常寒冷的冬夜將其裝載到沒有加熱器的卡車上。當然,在這種情況下,鋼琴需要相當長的時間來預熱。
BD :我認為施坦威已經採取了足夠的預防措施來防止這種情況發生。
FM :是的,這種事仍然會發生。
BD : 鋼琴在新大廳安裝完畢後,需要多長時間進行調整?
FM :沒那麼長。好像沒有太大的差別。還需要2-3小時嗎?對於霍洛維茲來說,直到實際生產的流程都是有規則的,所以從這個意義上來說,調整是很容易的。霍洛維茨每週只在周日下午表演一次。排練是星期六,那會很棒。這很容易。演出當天,他根本沒有上場。
BD :這對你來說很容易。
FM :是的,非常喜歡! 那一週我可以去觀光。 (都笑)有時候我會帶著我的妻子和女兒一起去巡迴演出。
BD :您是否也在調整其他鋼琴,還是您只是在調整這架鋼琴?
FM :我只為霍洛維茲工作。當然,我也為史坦威尋找鋼琴並為音樂家提供幫助。我還在日本教鋼琴調音。來自日本各地的調音師齊聚一堂。
BD : 現在有鋼琴調音學校嗎?
調頻:是的。德國有很好的學校,美國也有一些。波士頓和其他幾個地方都有一個。每年都變得更好。如今,如果你想學習,有地方可以做到。
BD : 觀眾沒有註意到你的存在是一件好事,還是你希望他們注意到?
FM :哦,布魯斯,我非常喜歡在後台!
BD :(戳)你不想讓你的名字出現在節目上嗎?
FM :不,不,不,不! 不,一點也不。我很高興能在幕後工作,相信我。我只有一次在音樂會期間坐下來聽。地點是在芝加哥的管弦樂廳。我不應該那樣做,但我卻這麼做了。中斷一年後,霍洛維茲在卡內基音樂廳的演出取得了巨大成功。他說: 「我想在芝加哥演出。那裡的音樂廳很棒。」他對音響效果一直非常敏感。良好的音響效果、擁有自己的鋼琴和私人調音師都是必不可少的。如果發生這種情況,您就可以放心地玩了。霍洛維茨談到了管弦樂廳。我來到芝加哥是因為我喜歡在這裡打球。不過,當時連排練的時候都有一種緊張感。霍洛維茲覺得他必須不辜負他所獲得的巨大聲譽。
有一天他對我說: 「我有一張票給你。鋼琴狀況良好,我希望你坐在特殊的座位上。」你永遠不會忘記這一點。我不記得日期了,但我認為是 1967 年或 1968 年。我坐在座位上,但我太緊張了,無法享受它。但霍洛維茲演奏了第一首曲子,而且是海頓奏鳴曲,甚至不是斯卡拉蒂* 。演奏完第一首歌曲後,霍洛維茲退到後台,很長一段時間沒有出現在舞台上。那段時間,我心神不定。果然,觀眾席後面的門打開了,大廳裡有人問道:“有鋼琴調音師嗎?”於是我跑了很長一段路到後台。霍洛維茨非常憤怒。 「我彈錯了太多音符!有人碰了我的椅子!太高了,太高了!」
*海頓的奏鳴曲整體來說比較簡單,技術上似乎並不困難。
BD :所以不是鋼琴,而是椅子。
FM :這不是一架鋼琴,而是一張椅子。所以我這麼說。 「大師,你想從我這裡得到什麼?」他說。 “放低我,放低我!” 「但是多少錢?」然後霍洛維茲用手指向我做了幾毫米的手勢。於是我走到舞台上,放下椅子。你知道觀眾怎麼想。表演者總是走上舞台,觀眾鼓掌。我鞠躬。 (兩人都笑)我調整了椅子,從此就沒有再出現在觀眾席上。我總是在幕後。如果霍洛維茲需要我,我在那裡感覺更舒服。從那以後我就沒有遇到任何麻煩,除了霍洛維茨在卡內基音樂廳拉斷了琴弦(我當時在後台,所以我出去把它拆掉了)。
BD :你是換了琴弦還是直接把它們去掉了?
調頻:不,不。他試著繼續拉,但他做不到。琴弦嗡嗡作響。它在另一根繩子的上面。霍洛維茨對我很好。我永遠不會忘記它。我有一張當時發生的事情的照片。有人拿著相機拍下了它的照片。我目前正在寫一本名為《與鋼琴大師一起》的書。它將在下個月發布。書中出現了當時的照片。你可以看到我離開舞台。霍洛維茨在整個過程中提供了很大幫助。這讓我感到安心。當我跪在他身邊並拿出他的工具時,我說: 「弗蘭茨,沒關係,別擔心,沒事的。」她這麼說是為了緩解我的緊張。他真是太好了,他說:“你可以重新開始,不用擔心。”於是我放下了束縛,完成了工作。
BD : 這是一個有兩個音符的弦*還是一個兩弦音符?
*鋼琴有一根弦用於最低音符,兩根弦用於右側的中低音部分,三根弦用於中高音符。在三弦的情況下,將一根弦掉頭製成兩根弦,第三根弦的一半(掉頭後剩餘的弦)用於相鄰音符。 「兩個音符」是指透過掉頭將一根弦的一半用於下一個音符。
FM :是低音弦。我無法忘記它。那是一根發出奇怪聲音的弦。有兩個字串。於是我把剪掉的那個去掉了。這就是我所做的一切。這是唯一的選擇! 任何人都可以做到。
BD :這對聲音有影響嗎?聽起來不太好,是嗎?
FM :是的,但沒有人能真正聽出其中的差異。當然,由於它只有一根弦,所以聲音本身就比較弱。
鋼琴掌握在調音人的手中。
BD :您說您喜歡在幕後工作,但擁有自己的鋼琴(尤其是大型優質鋼琴)的人並沒有意識到他們需要保持鋼琴調音並處於良好狀態。
FM :是的,沒錯。令我痛苦的是,那些擁有史坦威鋼琴等精美鋼琴的人卻沒有好好保養牠們。他還是一名鋼琴老師。
BD :我明白了。如果你的普通家庭有一架普通鋼琴,你該多久調一次音?
FM :這取決於你把鋼琴放在哪裡。請勿放置在窗戶或加熱器附近。最好將其放置在房間的內牆上。那裡沒問題。
BD : 不受溫度影響嗎?
FM :是的,溫度保持恆定且不變化很重要。另外,它不應該太潮濕或太乾燥。這也是非常重要的。我總是說,“先拿一個濕度計來測量房間的濕度。”
BD :應該是多少?
FM :濕度約 45% 至 65%。這不正是人們所樂見的嗎? (兩人都笑)如果你遵循這個並一直保持在這個水平,你不會相信它對鋼琴有多好。有一個這樣的故事。施坦威在紐約大都會藝術博物館設有音樂廳。我不知道還有哪個地方能像這裡一樣控制溫度和濕度。那裡,人們整天都在檢查溫度和濕度。一個男人走過來檢查鋼琴。然而,鋼琴仍保持調整時的狀態。這太難以置信了! 上一次音樂會是三個月前,如果你看鋼琴,它的狀況很好。無需做任何事。它仍然狀況良好。太棒了。但如果你把鋼琴放在靠近窗戶的地方...
BD :濕度和溫度是否不斷變化?
FM :哦,你不會相信事情發生了多大的變化。正常情況下,鋼琴每年應至少調音兩到三次。而如果你正常使用鋼琴,每天彈兩三個小時的話,每四五年就需要調(搖* )一次。這是一項調優專家需要一天才能完成的工作。
*調音是將音符的音高調整到標準,節奏是調整鍵盤的深度,主要是與觸感相關的調整。
BD :但通常他們不會。
FM :不幸的是,沒有。
BD :音樂會鋼琴家會用他們的家用鋼琴做到這一點,但是所有音樂會鋼琴呢?
FM :是的,沒錯。
BD :那些家裡有一架很棒的鋼琴但在巡迴演出時不帶它的鋼琴家呢?對鋼琴家來說彈另一架鋼琴很難嗎?
FM :哦,確實如此,你肯定需要調到不同於家裡的鋼琴。
BD : 像您這樣的調音師有可能在大廳裡對鋼琴進行調音,使其看起來像家裡的鋼琴嗎?
FM :哦,你可以做到的! 這是可能有很大幫助的。即使我知道自己在做什麼,即使時間有限,我也能用鋼琴做很多事情,這讓我感到驚訝。這是令人驚訝且非常重要的。我總是告訴我的教練這一點。當您遇到一架鋼琴時,請對其進行評估,看看它需要什麼以及它的狀況如何。而且只要時間允許,不管是3小時還是8小時,我都會盡力而為。那麼最重要的問題來了。這八小時我完成了什麼?如果你只有 3 個小時,你仍然可以完成很多事情,但你應該忽略不那麼重要的事情。這是次要的。令人驚訝的是,有多少調音師還沒有真正了解這一點。你必須在有限的時間內做到最好。我曾經和一位鋼琴家一起巡演,他在我去過的地方使用了當地的鋼琴。例如,很久以前,像斯維亞托斯拉夫·里希特(Sviatoslav Richter)和埃米爾·吉列爾斯(Emil Gilels)這樣的人。他們使用當地的鋼琴。如果使用本地鋼琴,會有很多調整。最好的史坦威掌握在調音人的手中。這是真實的。有時我會跳過晚餐並進行調整,直到只剩下幾分鐘。通常,我會期待著調好鋼琴,享用一頓美味的晚餐,然後回到大廳。
BD :你會留下來直到音樂會結束嗎?
FM :噢,你來了,就是這樣。你不能把你的調音樂器拋在後面。
BD :所以這是「你的」樂器?
FM :是的,完全正確! 我是負責人。當我和霍洛維茲一起巡迴演出時,我是唯一能照顧這架鋼琴的人。我們大約每個月都會見面。當我在波士頓時,我在波士頓遇到了這架鋼琴,幾週前我在印第安納波利斯遇到了它。現在我在芝加哥,昨晚我在這架鋼琴上花了幾個小時。在印第安納波利斯,你花了一整天的時間與鋼琴相處。不過,當然其他人也會碰它,那也沒關係。
BD :其他人會碰它嗎?
FM :是的,但它不在鋼琴內部,所以不是我在調音。這只是調音而已。我想保持良好的狀態,這是我的責任。我的目標是根據霍洛維茲的喜好調整鋼琴。
BD :為什麼?
FM :因為它被稱為“霍洛維茨鋼琴”,而且它必須看起來像那樣。
BD :所以如果有人碰它,你能說出霍洛維茲的感受嗎?
FM :這正是霍洛維茲的感受。
BD :對於新晉鋼琴家或經驗豐富的鋼琴家來說,感受霍洛維茲的感受並將其融入自己的演奏中重要嗎?
FM :不,不,不是這樣的。這樣做是不好的。我認識一個嘗試這樣做的人。這是行不通的。
BD : 我應該聽霍洛維茲的唱片並模仿它們嗎?
FM :不,那是不可能的。沒有人必須做自己。
調音師如何聽到聲音很重要
BD : 是什麼造就了一架偉大的鋼琴?
FM :正如我之前所說,每架鋼琴都是不同的。身為調音師,我專注於自己的感受。當我收到一架新鋼琴時,例如一架音樂會三角鋼琴,我可以立即看到樂器的潛力,因為我已經使用它很多年了。他們說,“這是一架可以演奏拉赫曼尼諾夫並可以與大型管弦樂隊一起演奏的鋼琴。”
BD :而不是小型鋼琴用於獨奏會?
FM :是的,就是這個意思。你很快就會看到這一點。還有一種不同類型的鋼琴,一種適合小型室內樂合奏的可愛鋼琴。如果你試圖製造這樣一架不是很大、不適合大型管弦樂團使用的鋼琴,發出響亮的聲音,聲音會很糟糕。根據鋼琴的不同,這可能是不可能的。如果在不同的情況下,彈鋼琴會很有趣。在許多情況下,鋼琴並不適合立即出現在舞台上。一架新鋼琴可以立即使用的情況很少見。我們會這樣說嗎? 「哦,這架鋼琴馬上就可以在舞台上使用了!」不,它不是那樣的。鋼琴必須成熟。需要使用它。我暫時把鋼琴放在一旁。我很幸運。在我工作的史坦威音樂部,音樂家們晚上來練習樂器。我讓他們彈我放在角落的鋼琴。然後幾個月後,你提出它,你調整它,你說,「好吧,那又怎樣?說“準備好了”或“還沒有”,然後把它放回角落。
BD :鋼琴怎麼了? 它不是生物,它是用木頭和鋼鐵製成的!
FM :我也不知道。它肯定是木頭的,但我不知道該怎麼稱呼它,但我猜鋼琴內部的部件是混合在一起的。鋼琴的成長過程真是令人驚訝。幾週前,來自哥倫比亞波哥大的一個男人問我他們是否有捐款來到波哥大的劇院,我是否可以幫助他們為劇院選擇音樂會三角鋼琴。那架鋼琴要在我的第一場音樂會上使用,那是在七月的哪一天。這讓我非常緊張。史坦威有 12 台新的音樂會三角鋼琴可供選擇。我找到了一個我認為快準備好了的東西。然後我又花了兩三天的時間在調琴。
BD : 您有考慮過哥倫比亞的溫度和濕度嗎?
FM :是的,當然。這是正確的! 我發了一個問題來看看那裡的情況如何。令人驚訝的是,雖然這裡是寒冷地區,但卻很潮濕。基於此,我選擇了鋼琴。我調好鋼琴,然後在史坦威音樂廳在政要面前舉辦了一場音樂會。他們是外交官和其他人,他們都帶著一流的音樂家來。所以我們用那架鋼琴舉辦了一場小型音樂會。現在這架鋼琴正在運往哥倫比亞波哥大的途中。
BD :你還會再見到那架鋼琴嗎?
FM :是的,我會去。這是合約的一部分。我答應去那裡為第一場音樂會做一些調整。一週後我將到達波哥大。
BD : 你教那邊的人調音嗎?
調頻:是的。他們問我是否可以讓一些頂級培訓師在那裡觀看我的工作,甚至教他們,如果我不介意的話。我很樂意這樣做! 我不會對我所做的事情保密。當我與他人分享我所學到的和經歷過的事情時,我感到很高興。
BD :但是你有很多知識、耳朵和品味。
FM :是的,當然。
BD :我不能告訴你!
FM :是的,需要時間去理解。我教過我所有的教練。紐約史坦威目前有七名調音師。未來還有很多音樂會計劃。正如我之前提到的,30年前只有兩個人一起工作,但現在有七個人。這還不是全部,布魯斯在演出季節(週五至週日晚上)經常在紐約地區舉辦超過 35 場音樂會。
BD :會有七個人負責嗎?
調頻:是的。每個人都日夜在大廳裡跑來跑去。
BD :“費加羅在那兒,費加羅在那兒,費加羅在上面,費加羅在下面* 。”
*義大利文的英文翻譯:「費加洛在這裡,費加洛那裡,費加洛向上,費加洛向下」是羅西尼《塞維利亞理髮師》中費加洛角色所唱的大調詠嘆調中的著名台詞。為了顯示你的重要性,你說你到處都很受歡迎。我在這裡引用這句話。
FM :沒錯。但我自己不再這樣做了。我不再到處亂跑了。
BD :那你周圍還有其他人在跑步嗎?
FM :是的,還有其他人在跑來跑去。我很多年前就這麼做過。
BD :您會給那些想成為鋼琴調音師的人甚麼建議?
FM :我一直在提供建議。檢查人如何聽到聲音。因為這是最重要的事。如果一個人有成為鋼琴調音師的聽力能力,幾分鐘之內你就會知道。你也必須善用你的雙手。施坦威有一些很棒的學校,我總是在那裡教書。工廠裡也有學習課程,會有調音師來工廠。除此之外,我們也舉辦音樂會研討會,已經完成音樂會工作的人們會來與我或我的同事一起度過一週。
BD : 從想成為調音師到真正開始工作需要多長時間?
FM :這需要一段時間。有些人進步很快。我並不是說進步慢的人就不好。有些人比其他學得很快的人做得更好。
BD :這是幾個月還是幾年的問題?
FM :成為音樂會鋼琴調音師需要花費數年的時間。
BD : 在學校練習室彈鋼琴要多少錢?
FM :做一份合適的工作? 是的,也許幾個月,如果你耳朵靈敏的話。如果你有的話,你可以調整它。
BD :有足夠的調音器嗎?
FM :(笑)夠好的調音師不多。這就是問題所在。我不能毫不猶豫地說出這句話,但這可能令人心碎。幾年前,當我在一個城市時,一位調音師(不隸屬於史坦威)正在為一架音樂會鋼琴調音。於是我就被要求去鑑定這架鋼琴。它是美國音樂上最重要的地方之一。所以我出去看到了鋼琴。有幾台漢堡製造的史坦威和幾台美國製造的史坦威。有幾分鐘,我看著鋼琴說: “請繼續使用當前的調音器,他做得很好。”那是兩年前的事了。幾週前我去了同一個城市。它是美國的重要城市,擁有最重要的管弦樂團之一。我簡直不敢相信。調整的效果並不好。所以我問。 「發生了什麼事?」「哦,他走了。」你看,一架鋼琴的價值取決於它的調音師。真是令人心碎。那裡有一架鋼琴,可以發出美妙的聲音,但狀況不佳。這也是調音。這太瘋狂了,甚至每一個音符都是如此。我問。 “你什麼時候調的?”那人回答:“你什麼時候調的?” “我剛剛調好了。昨晚有一場音樂會,不會這麼快就走調的。”作為調音師,我們對鋼琴進行調音,使其在音樂會結束後保持與音樂會前相同的聲音,即使鋼琴受到重擊。
BD :我明白了。尾聲(結論)必須與前奏一樣響亮。
FM :沒錯! 只有這樣你才能稱自己為音樂會調音師。我在旅行期間多次看到這種情況發生。就在幾個月前,我在巴西聖保羅。我在音樂會場認識了俄羅斯鋼琴家拉札爾‧伯曼。我們是好朋友。我已經為他調過很多次了。他不敢相信我在那裡。但我是一個無用的朋友。他開始播放該程式。鋼琴本來已經調準了,但卻開始跑調了。有一次休息,我無法停留或站立。進行這種調音的人不是一個合格的調音師。音樂會期間鋼琴必須保持良好狀態。後來我見到他時,他說: “弗朗茨,我不知道鋼琴出了什麼問題。我開始彈的時候還好,但彈完之後就瘋了。”
照片由 pecinary 拍攝(CC BY-NC-ND 2.0)
我曾經是一名小提琴家
BD :您專門為施坦威工作。是否可以調音在鮑德溫、貝森朵夫、貝希斯坦等?
FM :哦,我可以做到! 我能做到。即使鋼琴不同,步驟也是一樣的。就我個人而言,我很喜歡施坦威。
BD :史坦威有什麼吸引你的地方?
FM :啊,因為沒有其他鋼琴能像史坦威一樣。對我來說,史坦威是人造鋼琴的巔峰之作。我在一家名為 Ibach 的德國老牌鋼琴製造公司學習調音。他學習了鋼琴構造的各個方面,並成為一名與他一起巡迴演出的調音師。我學到了太多東西,以至於我無法再學到任何東西了。我申請並得到了一份音樂會調音師的工作。那已經是40年前的事了。一家音樂會管理公司聘請我擔任音樂會的調音師。無論我走到哪裡,場地裡的鋼琴都是史坦威。於是我開始使用史坦威鋼琴,並很快就愛上了這架非凡的鋼琴。
BD :但是是什麼如此吸引你呢?聲音、感覺?
FM :聲音、感覺與力量。沒有其他鋼琴像這樣。
BD : 你最初是想成為鋼琴家嗎?
FM :我一開始是個音樂家,就像這個行業的許多人一樣。偉大的鋼琴家會成為調音師,但我是小提琴家。當然我是學音樂的。
BD : 必須先成為優秀的鋼琴家才能成為優秀的調音師嗎?
FM :如果你會演奏,如果你來自音樂領域,那會有很大幫助。就我而言,接受音樂教育對我幫助很大。我學習音樂並學習小提琴。小提琴演奏家通常有很好的耳朵。因為你需要使用你的聽力。如果聽力程度高,調音師可以自己調音。
BD : 當您看到調音器或有人試圖使用小型電子調音器(調音表)為鋼琴調音時,您是否會感到困惑?
FM :(有點興奮)哦,對了! 儘管很多人都使用它,但這是非常令人困惑的。工具本身並沒有什麼問題。這台機器很完美,但它在調音時告訴你的卻是一個完全不同的故事。如果不使用自己的聽覺(鍵盤的觸感、調音鎚的鬆緊度和發出的聲音之間的關係)來用調音鎚調整調音銷,就無法對鋼琴進行調音。
BD :為什麼?
FM :那是因為調音表只能告訴您音高是否正確。如果沒問題,請將調音槌從調音銷*上取下,然後移至下一個調音銷。但是,由於設定不正確,因此不匹配。查看調音表可能會改善您的視力,但不會改善您的聽力。這是因為你只靠眼睛而不用耳朵。檢查孩子是否有調音的耳朵時,請他們齊聲調音* 。只是為了看看您是否聽到了八度音程,或者當一根弦關閉時是否可以和諧一致。所以你馬上就會知道。
*調音銷:插入的銷釘,用於將琴弦固定到琴身上。透過調節調音銷來調節音高。
*同調:將一根弦的音高與另一根弦的音高相同。
BD : 但你可能是以同樣的音律來聽的。您不應該能夠以完美的音調聽到它。
FM :沒有音調,不只是五度或四度,都非常適合。那是不可能的。調整是必要的。這就是為什麼它被稱為平等氣質。通過五度循環* ,它必須在所有鍵中匹配。調音師了解歷史氣質。有知識固然很好,但不適合現在的鋼琴。
BD :如果音樂會僅包含哥德堡變奏曲(而不是勳伯格或韋伯恩的當代作品),調音方法會改變嗎?
FM :不,我不會改變它,也從未被要求將它調成不同的音律。一點也不!
BD :錄音時調音會改變嗎?
FM:不,但有時候,坐在那裡聽在我耳中,聽起來有點不合時宜。他說聲音*有點吵。
*聲音:調整聲音。努力調整個別色調和整體色調的不均勻程度。調整擊打琴弦的琴槌的硬度。
BD :你會在拍攝之間進行修改嗎?
FM :嗯,我會在兩次拍攝之間修復它,是的。我一直在聽。有時音樂家會問我:“弗朗茲,你同意嗎?”
BD :您在大廳還是在控制室聽?
FM :控制室。這就是錄音的內容。
BD :所以大廳裡的聲音是什麼並不重要,只要控制室的揚聲器聽起來不錯就好。
FM :沒錯。哦,是的,米蘭有問題。霍洛維茲與朱利安尼的斯卡拉管弦樂團一起演奏莫札特。問題總是出在升 G 音。霍洛維茨與製片人湯姆·弗羅斯特存在分歧。霍洛維茲說: 「弗朗茨,這還不夠大聲。大聲一點,再大聲一點。」湯姆說,好吧,我走上舞台(甚至坐在管弦樂隊附近)。然後我調整了聲音,使其聲音大一點。不過,聲音還是不夠大。然後湯姆·弗羅斯特說:「弗蘭茨太刺耳了,我再也受不了了。」所以我把音量調低了。但對霍洛維茲來說,這還不夠。這種情況持續了好幾天。我說: 「湯姆,你應該告訴霍洛維茲。你是製片人。你不能只是中間人!(兩人都笑了)
BD :你已經 65 歲了…
FM :是的,我已經 65 歲了! 雖然他將於10月1日正式退休,但他已承諾施坦威將做公關工作,並為一些重要的音樂會調音。另外,幫忙錄音和教學。
BD :你似乎非常享受你的生活。
FM :哦,是的,我真的很喜歡它。我可以說得很清楚。我真的很想成為小提琴家,並在兩個地方學習。
BD : 獨奏演員還是樂團成員?
FM :我是獨奏家。但我的左手腕有一個大問題。經過一段時間的休息和治療後,我得出了一個結論。 23、24歲時,在弦樂四重奏演出後,他不得不放棄。我在報紙上看到一則廣告,伊巴赫的一家工廠正在招募學徒。這就是為什麼我認為還有其他與音樂相關的工作。所以我去了那裡並且喜歡這份工作。我用自己的雙手,用自己的力量登上了頂峰。正如我之前所說,我很高興。
BD :感謝您對偉大音樂家的持續支持。
FM :讓我告訴你另一個關於霍洛維茲的故事。我們在羅徹斯特(不完全是一個音樂小鎮)。音樂會前夕,霍洛維茲非常緊張。我最終從舞台兩側握住了他的手。他的手很冷,他說: “我很感激你溫暖的雙手環繞著我。”然後,就在走向獨自坐在舞台上的鋼琴之前,她看著我說,“我很感激你溫暖的雙手。” 「弗朗茨,那是世界上最孤獨的地方,」我回答。 “啊,謝天謝地,我只是一名鋼琴調音師!”
翻譯者經歷:前河合KAWAI鋼琴總代理中區原廠鋼琴調音師、前山葉YAMAHA經銷商調音師、現任多家鋼琴公司特約技師、鋼琴結構與技術講師、經歷超過二十年since2001。堅持使用日本零件與耗材、日本歐洲規格標準程序,品質保證、效果更持久。
音樂專業畢業副修鋼琴擁有相對音感,愛琴成痴,更能體會了解愛樂人的需求。對十二平均律與和聲鑑賞美學更具敏感性,音色理解整音更能整出客戶要求的完美音色。
中、彰、投地區朋友有任何鋼琴方面問題,歡迎直接與我聯絡,英日語基本會話通,歡迎新住民外國朋友預約。(急件請打電話)
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其他台中區除和平深山、南投縣深山工作不接以外,只要是中、彰、投皆可服務。
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※使用日本工序、德國、日本、美國工具零件耗材與坊間調律師
常用便宜劣質油品耗材不同,效果更持久。
而維修就像汽車變速箱壞了就換新的變速箱、發電機壞就換發電機不是好的修車師傅,而是能把變速箱與發電機拆開修理,替客戶節省開支的才是好師傅!鋼琴也是相同道理。
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