鋼琴大師們的練琴秘訣(2)

鋼琴大師魯賓斯坦



斯羅伯德亞尼克(Slobodyanik)
     蘇俄的鋼琴家,1968年首次在美國演出時,評論家說到:「也許是自吉列斯(Gileles)、李希特(Richter)以來從蘇俄來的最優秀的鋼 琴家"。他和吉列斯、李希特同時紐豪斯(Heinri   aus)的學生,而他是紐豪斯的最後一個學生。紐豪斯對他的評論是「具有無比天賦的才華"
      1、如何練琴:
①、他是一位天生的鋼琴家,如果有音樂會又有新曲目,就每天練6至6小時半。
  ②、「我練習時通常將全曲從頭至尾彈,如果有什麼地方錯,就重彈那些地方。"
  ③、他全靠本能來彈奏。
  ④、肖邦的練習曲是最好的練習曲。
  ⑤、好的聲音是從內心,大腦,也從手而來,腳也有點作用。
    卡沙德修斯(Casadesue1899~1973)
      羅伯特•卡沙德修斯。1899年生於巴黎,他的家族是有名的音樂世家,12歲進入巴黎國際音樂院就讀,接受路易斯•狄耶梅(Loris Diemer1843~1919),14歲以首獎畢業。他的演奏特徵是音質透明、潔淨的技巧以及純粹的演奏樣式,成為法國新時代的代表鋼琴家二戰後遷居美 國,在各地舉行演奏,並錄下巴哈、莫雜特三台鋼琴協奏曲的唱片(Odys•Y31531),大獲成功,1973年去世。
     1、如何練琴:
  ①、練習要求重要的是聲音,不是技巧,然後是圓滑、平均。
  ②、重視觸鍵,踏板的運用。
  ③、用Czerny練速度、Philipp練均衡。
      2、是否作基本技巧聯繫:
  重視技巧練習,認為c大調、降B大音階最難彈。
     艾麗琪亞•拉羅查(Alicia Larrocha)
       拉羅查1923年出生於卡塔龍尼亞的大都市巴塞羅那,拉羅查的母親和阿姨都是西班牙的作曲家,格拉納德斯的學生。2歲他的阿姨教她學鋼琴,4歲師事 法郎克•馬歇爾,5隨即登台舉行獨奏會,11歲與馬德里的交響樂團協奏演出。1940年起在西班牙各地作巡迴演出。1943年榮獲馬歇爾金牌獎,1947 年起在巴黎、倫敦等歐洲主要都市活動,1954~55年的演奏季懊攔翹ǎ⒂擅攔牡芽ɡ韭家艄嘀瞥甘苤蹌俊?956年與卡隆德攜手演出,同年獲得好萊塢國際 音樂獎,1960年為紀念阿爾貝尼斯誕辰百週年,舉行多場演奏,1972年榮獲當代「鋼琴女王"的尊稱。
      1、如何練琴:
  ①、音階、琶音是必需的,教學時視學生缺點,需要而有所不同。
  ②、練和弦用很慢的速度,把手放在鍵上感受它的擴張。(小手的人練的)
③、時常做伸展練習。(從小到現在)
  ④、練習擴張手指的方法:
       ⑴ 第二指與第五指之間,用另一隻手,將手指張開。(不用鋼琴)
       ⑵ 有計劃、機械式的在鋼琴上打開手,盡最大可能張開彈奏和弦。
       ⑶ 伸展和弦練習用2、3、4指彈4度泛音,即先彈C、F、A,試著彈C、F、B。
       ⑷ 用五隻手指彈9和弦。
      2、是否作基本練習:
  教學生們必須要練,現在她沒時間練,只練演奏曲目中困難部分。
      3、如何背譜:
  ①、先用手、再用智力、加上分析、先背左手。
  ②、自然的記憶,由重複的練習,自然而然的記住,但這是危險的。
  ③、「我認為重要的是分析一樂句的曲式、節奏、段落。"
④、手指的記憶有效但危險。
  ⑤、重音的記憶。(尤其是西班牙樂曲)
  ⑥、鍵盤視覺記憶。
  ⑦、記憶是複雜的,必須運用所有的方法,最重要是要有音樂的耳朵。
    華爾特•克林(Walter Klien)
      克林是維也納音樂院的教授,並時常赴世界各地旅行演奏,中視第五季維也納時間曾播出他演奏的孟德爾松的G小調協奏曲,所錄的唱片以莫扎特的所有鋼琴曲為著名。
      1、如何練習:
  ①、練習樂曲時,我練得很慢,不用踏板,試著聽到每次的新發現。
  ②、練習樂曲時,我還找一些有關資料進行研究。
    2、是否作基本技巧練習:
      不做音階及技巧練習,練習樂曲中的困難處。
    湯瑪士•華沙利(Tamas Vasary)
    匈牙利名鋼琴家,得過國際肖邦大賽冠軍。
     1、如何練習:
  ①、我的練習方法,因新樂曲,或練差不多了,或者在音樂會前而所不同。
  ②、首先練到我能用「心"彈,然後用耳朵彈,反覆練習到能為自己彈或為太太彈。
  ③、然後設法能離開鋼琴來學習每一個音符,在飛機上也可以背譜,想出每一個音。
  ④、普通曲子開始時先做重點練習,巴哈賦格則一開始就仔細而慢的從頭到尾。
  ⑤、這些階段完成後,我就分手背。
  ⑥、演奏會前兩週每天練習整場曲目,用標準速度,但沒有用上表情,兩三天前才盡全力加表情,以培養情緒。
      2、是否作基本技巧練習:
      學生時代練很多困難的技巧練習,現在我找些兩手都很難的曲子練習,例如拉哈馬尼諾夫的第三號協奏曲,或者把肖邦練習曲,用左手彈右手的部分,或者兩手同時彈右手的部分。
    畢曉普(Stephen Bishop)
       生於美國洛杉磯,雙親是南斯拉夫人,後在英國著名鋼琴家拉•赫斯(Hess)門下學琴。19歲時在倫敦正式演奏,1961年,被邀請在愛丁堡音樂節 上演奏,英國作曲家班乃特(Richard Rrdeby Bennett),還為他寫了一首鋼琴協奏曲。目前是非利普唱片公司的ㄊ鷚帳跫遙賈品⑿辛吮炊嚳腋智儺嗲╬hi 6747 104)巴爾托克鋼琴協奏曲(phi 839 761,9500 043)葛裡格、舒曼鋼琴協奏曲(Phi 6500 166)等等超過了20張唱片。
      畢曉普是一位率直,音樂性豐富的鋼琴家,但並不是每張唱片都能貫徹其獨特風格。他的特徵是琴聲晶瑩清澈,經常出現別的鋼琴家所不曾表現得優美音色,同時表現自然流暢,如果能塑造並表現自己的個性,就能進入大師級的演奏家之列。
     1、如何練習:
  ①、每天練5~6小時。
  ②、通常我不練得太快,假如我需要那些特別的技巧,例如,八度,我就找一些八度的曲子來練。
  ③、假如巴爾托克第二協奏曲,如果是一次又一次的練,即使練到手僵硬,也無法練好,必須找一些技巧練習來幫助克服。
  ④、曲子練到相當熟後,就分段練,如是奏鳴曲就練發展部。
   2、是否作基本技巧練習:
如果有時間就練音階,技巧練習也是如此,這些都很重要。
    3、如何背譜:
記憶對我沒什麼問題,它是來自正確的練習,我不會一句一句的背。
結論
下面將上面所述,做一結論,作參考:
     1、練琴的方法,因個人的天分、才智而有所不同,如果他是絕頂聰明,能像魯賓斯坦、約瑟金等的有過目不忘的本領,無形中,他就省掉許多練習過程。這些特例的練琴,或被譜方式,不是一般人所能傚法的。
     2、通常在學生時代,必須多練練習曲,基本技巧等,先打好基礎,待技巧已夠好時,可以省略一些練習曲,但基本技巧必須作,因為即使是只練困難樂段的演奏 者,為了克服這段技巧時,決不能一次又一次機械式的彈奏,一定得設法,改變方法練習,已達成目的,這些改變,就會運用到一些基本技巧的練習方法。
    3、練琴時間的長短,因人而異,不過要想彈好鋼琴,每天最少也得四小時至五小時之間,如果不是絕頂聰明,而要有好成績,則必須超過這些時間,尤其是學生時代。
    4、音階、琶音、巴哈等的練習,有些大演奏家,如巴克豪斯、塞金等一輩子都在練,因之他們手指的靈活性,到老年,比較看不出衰老的現象。只有少數演奏家, 不廉基本技巧,所以我們可以得到一個正確的結論,練習曲,即基本技巧練習,在學生時代,必須多多加強練習,目前有一部分人,提倡不練基本技巧,認為技巧泉 可以有樂曲中獲得,要用這種方法的人,第一,必須是天生就是彈鋼琴的料子;第二,要絕對的天才,否則就只有為興趣而練著玩的人。
    5、聯繫必須『專心一致,必須明白你再彈什麼?為什麼彈?怎麼彈?彈得怎麼樣?也就是多做分析、思考、然後練習。
    6、儘可能在15歲以前把技巧練好,並多背些曲目,才有希望成為演奏家。
    7、練習時要慢,並要找一些相關資料研究。
    8、練琴不能懶,隨時擴充曲目。
    9、背譜是複雜的,要做到萬無一失相當困難,所以要儘可能運用所有知道的記憶方法來背譜,以防萬一有一方失誤,還有另一方法可補救。
    10、東方人天生手小,所以最好在發育期開始,多做擴張手指的練習,使相當有幫助的,如果手指能多擴張一個鍵,也許就是你彈起來舒適、放鬆。
    11、練琴時,要找缺點練習,如果不做技巧練習,必須學會自己從困難樂段中設計練習方法。
    12、耳朵的訓練要從基本練習做起,從枯燥無味的練習中,找出音樂.








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